对于这位导演的片子我只想说,不一样的昆汀电

英雄迟暮的故事总是令人唏嘘不已。不管我们看到的狼叔和我们记忆中他的过往是不是在同一世界,我们都有理由相信,精神的延续理应如此。

本文由幕外俱乐部成员“病娇控”原创

出现在这个导演身上的关键词是暴力美学,痞子,鬼才。

看到教授之死,整个电影院都在感慨,“就这么死了啊”之类的声音不绝于耳。我和身边的朋友说“一代宗师就这么死了。”可惜,十分可惜。当时我想,教授带着他的无数歉意和至死不渝的向往死了,却除了狼叔的泪水,好像什么都没有得到。可当最后女孩把两根树枝做成的十字架放倒,成了一个大写的X之后,我开始赞叹导演的功力。原来是我想的太简单了,以教授的能力,他和女孩并不是初见,还有那本被翻烂了的漫画也告诉我,教授和X战警的故事,她早已烂熟于心。后排座的观众还在预测狼叔坟上石头晃动的桥段,我却想,狼叔这次是真的去了,去的并不意外甚至理所应当——教授和狼叔真的老了,他们的死虽令人悲伤,却并不可惜,精神的延续已经开始在这些孩子们的内心生根发芽,而安息的狼叔,就是孩子们最好的养分。传承未断,精神一直在延续。教授,狼叔,请安心上路。

《被解救的姜戈》是由美国韦恩斯坦国际影业公司出品的西部动作片,由昆汀·塔伦蒂诺执导,杰米·福克斯、克里斯托弗·瓦尔兹、莱昂纳多·迪卡普里奥、塞缪尔·杰克逊、凯丽·华盛顿领衔主演。 该片讲述了德国医生金·舒尔茨将黑奴姜戈从奴隶贩子手里解救,并且帮助姜戈救出妻子的故事

2003年他的电影上映时,有媒体质疑片中的暴力场面会影响青少年,他的回答只有两个词:

I Got A Name. 当便利店的音乐响起,《被解放的姜戈》中姜戈和医生骑着骏马在雪原驰骋的场景跃然眼前。我猛然间发现,这两部电影的精神内核竟如此一致。昆汀这老混蛋的选曲,如今也出现在一部漫威的超级英雄片之中。这首七十年代的美国民谣,放到现在依然朗朗上口,而且精准地配合上了两部影片的故事,昆汀在我心里的地位离神越来越近。《被解放的姜戈》,医生毫不犹豫的开枪打死小李,然后转身一脸轻松地告诉姜戈“我就是忍不住。”留下一脸懵逼的姜戈和众人开始血战,自己孑然一身驾鹤西去,颇有一种死得其所的味道。看到那里,我大概想明白了后续的发展,姜戈一定不会死了,而且会完美复仇成为传奇,昆汀这老混蛋一定会这样拍,一定会。医生开枪也许是忍不住,但更多的,是他已经找到了自己的传承,有足够的理由将生死置之度外——毕竟,开枪打死小李这事儿可比忍着活命爽多了。“The kid's natural.” 这是医生对姜戈枪法的评价。姜戈在下定决心射杀农场主时,传承就已经开始了。纵然两人身份与人格(甚至审美)差距如此悬殊,姜戈还是自然的延续了医生的使命,更是一种精神的延续。医生或许从一开始就知道姜戈有这种能力,这也是Natural一词更深的意味吧。

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如果说姜戈继承了医生的衣钵,那么女孩的继承则是来自教授和狼叔两人。和狼叔如出一辙的能力从一开始就告诉我们,这个女孩和狼叔渊源深远。果不其然,教授比狼叔更先认识了自己的“女儿”,而且给狼叔解释了脚上也有钢爪的原因。话中的意思分明是,这孩子是你女儿,而且比你还强,有朝一日必成大器。于是开始合伙开始对女孩的教育事业。从女孩的一言不发到握住狼叔血迹斑斑的手臂,几千里路的远行,女孩心中经过的历程也许更远。虽然女孩尚略显稚嫩,但记忆里的营养已足够她受用一生。而且比狼叔幸运的是,这次的女孩有许多朋友。她的前路也许不会好走,但一定不会迷路。

据说该片是昆汀向1966年由塞吉奥·考布西执导的经典意大利西部片致敬之作,致敬了多少?怎么个致敬?因为我没看过那老片子自然无从说起,我就听说姜哥在那儿说“俺叫姜哥,那个D不发音”的时候,旁边发话的那老黑正是原版的姜哥。

没错,他就是——昆汀·塔伦蒂诺

影片谢幕,人们在滚动的字幕前散去。看着人们的背影,又一个传承的故事在我脑中显现,那是《艾利之书》结尾走在路上的女孩。而这次,艾利对女孩的传承,是人们曾经的信仰。人类需要信仰,即使是所谓无神论的我们,心中也都或多或少有信奉的种种。《艾利之书》的世界满眼荒芜,失去信仰的人们互相残杀。文明消失殆尽,即使帮助人们恢复文明,崩塌的信仰又该如何拯救。艾利寻找的是一部《圣经》,又是人类暂时失去的,千年的精神传承。

作为昆汀的粉丝,《被拯救的姜戈》我觉得是一部不像昆汀电影的昆汀电影,和他的其他影片呈现出一种显然的不同,鲜明的起承转合以至于有种“这是昆汀的影片吗”的感觉。

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和昆汀的风格不同,《艾利之书》的风格十分灰暗,《Logen》也带着英雄迟暮的压抑,但三部电影的内核,都完成了各自精神的传承。当灰色的基调被传承后的希望打散,后续的故事任看客自由发挥。行进的人们,留下的不只是背影,还有希望的光辉,和传承的力量。

意外带来的反转,不遵从戏剧逻辑的反情节夸张处理,非正常的时序讲述,这些以往的“昆汀特点”都没有凸现出来。但是连续叙事的结构和起承转合的大情节令许多观众有着很好的观影体验。片中一如既往的大量台词,众多的脏话,爆浆的鲜血和复古的字幕以至于恢宏的音乐切换,仍旧提醒着我这是一部昆汀电影。

昆汀的父母都是电影爱好者,就连昆汀这个名字也来源于影星伯特·雷诺在《枪之烟火》所扮演的角色。。在昆汀出生后不久,母亲改嫁音乐人Curt Zastoupil,此人日后对昆汀有大影响。

2017.3.12 深夜

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本片中的人物塑造非常成功,桀骜不驯的农场主,矛盾的牙医,忠诚的黑人管家。但我想我最喜欢的是牙医他才是真正的理想主义者、他虽然杀人无数但都是通缉犯或者威胁到了他生命安全的人、而且在他眼里人种没有高下之判、所以对于肆意欺压无辜黑人并放野狗咬死黑奴的“小李子”不屑与之为伍、宁愿开枪打死他然后被打死也不愿意跟他握手、而且他熟读各类经典比如大仲马、可能这就是属于知识分子理想主义者最后的一丝骄傲。医生死后,我们就发现,姜戈有了更深层次的变化。变得更加敏锐,机智,言谈中也流露着舒尔茨医生的气息。但与舒尔茨医生不同的是,姜戈更加的大胆,更加的不羁,他无惧法律的约束,他可以将子弹射向任何他憎恶的人。在某种程度上来说,舒尔茨医生的死真正的“解放”了姜戈。

继父对艺术和电影的见解更为独特,他本身也混迹娱乐行业,更明白趣味对于艺术的必要性。在昆汀年幼时,他经常带着他去看那些古怪的电影,并试图让孩子理解电影中另类的文化,这为昆汀日后的Cult口味(重口味)打下伏笔 。

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昆汀是真正的“草根英雄”。

自由主题-freeman自由人。一名黑人奴隶在白人的帮助下由非自由人转换成自由人。

作为非科班出身的导演,拍摄技巧几乎完全出于自学,他早年曾经在音像店的大量观影密不可分。22岁时,昆汀在加州的一家录像带出租店打工,工作内容是与一些和他臭味相投的电影迷聚在一起,整天砍电影,瞎BB。

第一次被另一个阶级的人或者说统治者当做人而非奴隶对待,本就聪明的他开始逐渐恢复自我意识,从前期为自己挑出一身得体而绅士风度翩翩的衣装,骑在马上坦然接受别人审视开始,到后期舒尔茨死后,姜戈利用舒尔茨让他留下的第一张悬赏单为自己脱困纵马去救爱人时达到高峰,姜戈的自我意识完全觉醒。

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昆汀的代表作

与之相对应的就是哪位黑人管家,我不知道当一个黑人口口声声的叫着别人黑奴的时候是不是真的忘了自己的种族,还是以为这样就可以凌然而上成为又一个统治者,其实却是沦为权利的走狗,出卖尊严和能出卖的一切 摇尾乞怜,践行着奴性更为深刻的表现,哪个国家哪个种族似乎都不乏这种人汉奸并不是某个民族的特产。 只是一些人拜服在权利之下,摇尾乞怜着生命或富贵,在大势下苟延残喘。

最为熟知的应该是《杀死比尔》系列和《被解救的姜戈》

在片子里有着大量的细节不经推敲,比如为了圆一个角斗士的慌那么费尽周折,仅仅因为一个握手就同归于尽的舒尔茨医生。但我想这些并不重要,这电影当你看完时能感觉到无与伦比的爽:一种在极度压迫与绝望无助下挣脱释放、获取自由的爽、一种以暴制暴的爽、一种以牙还牙,以血还血,以其人之道还治其人之身的爽。就如伴随着freedom的音乐响起高头大马的姜戈在原野上驰骋。

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《杀死比尔》系列

影片风格化非常明显,昆汀的暴力美学这次穿上了李小龙加日本帮会片的外衣,一种漫画式的节奏和故事情节让电影看起来爽快利落。比如拿着日本刀坐在飞机上这样不靠谱的装酷镜头比比皆是,血浆加碎肉才是昆汀的王道,更何况这次有着乌玛·瑟曼,刘玉玲,栗山千明等等风情各异的美女。要加分的自然是昆汀有模有样的融入了东方元素,为影片带来了不同以往的式样美,这成了影片最新鲜的看点。

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杀死比尔

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连昆汀自己都承认,《杀死比尔》是拍来让自己爽的。本片就像一个系列乱炖,昆汀加猛料,让自己热爱的80年代港片趣味在21世纪借尸还魂。影片开场音乐一响起,SB的标志(邵氏)外加“邵氏综艺体弧形阔银幕”就蹦了出来。因为大爱邵氏的《少林三十六房》,昆汀特意找来刘家辉客串乌玛·瑟曼的师傅白眉。本片的致敬不胜枚举,比如乌玛·瑟曼版的“死亡游戏”造型、《天下第一拳》中罗烈出招的音乐……昆汀本身就是个影迷+细节控。但对这两部曲不能认真,这本是一场导演个人的游戏,认真你就输了。

被解救的姜戈

Django Unchained (2012)

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《被解放的姜戈》故事内核延续了《杀死比尔》系列,两个字——“复仇”。而致敬完港片,这次昆汀致敬西部片。电影前半段的师徒默契合作是典型的意式西部片模式,后半段则凸显赏金猎人将牛仔精神引入南方。但如果你以为这里面有政治隐喻那就错了,昆汀对人权、自由等问题点到为止,故事的核心仍然是简单普适的“王子救公主复仇记”。昆汀的各个作品之间常有紧密关联,《低俗小说》中约翰·特拉沃尔塔的角色与《落水狗》里迈克尔·马德森的角色是兄弟,《杀死比尔》的主要情节出现在了《低俗小说》 里。而据昆汀本人说,《被解放的姜戈》与《无耻混蛋》会是三部曲的一部分。不过考虑到他此前说的很多续集计划都没有兑现,这次大家也不要太当真。

除了这两部小编最喜欢的还有《低俗小说》的成功彻底把他推上了大师级的地位。在这些电影中,昆汀把暴力、SM等等一类异色的趣味夸大、戏剧化,让人们可以为之大笑,甚至欣赏起这种有趣的暴力,昆汀著名的美学趣味基本算是明确了。

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昆汀在上世纪九十年代引领了电影暴力美学的潮流。

他可以电影语言和电影类型统统熟稔于心,却又从来不被任何条条框框所束缚住手脚。他的作品从来不会完美,从来都带着分明的棱角。可是各种High大了的场面,就是能让影迷们体验到前所未有的刺激和酣畅。

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他擅长颠三倒四非线性地讲述故事,用极端的手法表现黑色幽默,没心没肺地解构一切。

在他的电影中,不存在什么伟大的意义,不存在什么需要正面塑造的人物,如果能让观众爆笑,他绝对不会假惺惺地怜悯他的角色。

此外,他以视点切分剧作结构、利用声音剪辑进行故事衔接等手法都对以后的影片产生了深远的影响。

经典血腥混剪短片《听见昆汀·塔伦蒂诺》

混剪短片中的镜头分别取自于昆汀的经典之作《无耻混蛋》《低俗小说》《落水狗》《危险关系》《杀死比尔》《金刚不坏》以及《被解救的姜戈》。

其实我每部戏都是这儿抄点,

那抄点,

然后把它们混在一起。

如果不喜欢的话,

观众大可不看,

我就是到处抄袭桥段的。

伟大的艺术家总要偷桥段,

是偷,

不是什么他妈的致敬。

—— 昆汀·塔伦蒂诺

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按常理出牌?不是他的菜

“人们问我可曾进过电影学院,

我说没有,

我是直接进入了电影。”

—— 昆汀的名言

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暴力和缺德是他的标签

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“我所有的电影都不过是影像游戏,暴力只是这个游戏必须要呈现的东西。

你杀人,

然后指责我伤害了美国人民的感情,

这纯粹是狗屎思维!”

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这就是昆汀.塔伦迪诺

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